Giselle, -"ballet-pantomime en deux actes" créé à Paris le 28 juin 1841 à l'Académie royale de musique, et salué dans l'histoire de la danse comme l'apothéose du ballet romantique- pourrait bien nous sembler aujourd'hui être la plus ancienne oeuvre chorégraphique du répertoire née de la convergence de multiples sources créatrices.

Archétype du ballet romantique, Giselle reprend le grand thème traditionnel de l'amour plus fort que la mort, motif qui remonte au mythe d'Orphée et Eurydice pour atteindre son apogée au milieu du XIXe siècle et tout au long des décennies suivantes dans les drames musicaux de Richard Wagner.

De quoi s'agit-il ? Giselle, fille des champs naïve et innocente, s'éprend d'un bel inconnu dont elle se croit aimée en retour. Entourés de leurs amis, tous deux se réjouissent de cet amour partagé, sous l'oeil jaloux du garde-chasse Hilarion qui soupire lui-même pour Giselle.
Hilarion découvre qui est le bien-aimé de la petite paysanne : un jeune noble du nom d'Albrecht. A l'occasion de la visite du prince accompagné de sa suite pour une partie de campagne, les deux rivaux s'affrontent, et la véritable identité d'Albrecht est dévoilée. On apprend de surcroît qu'Albrecht est fiancé à Bathilde, fille du prince. Giselle, d'une nature déjà des plus fragiles, en perd la raison.
Elle s'empare de l'épée d'Albrecht pour s'en transpercer le sein avant de se lancer dans une danse mortelle.

L'acte II se déroule au bord d'un étang, la nuit, dans la forêt. On aperçoit une tombe dont la croix porte l'inscription "Giselle". C'est le royaume de Myrtha, reine des Willis. Myrtha est à la tête d'une armée de jeunes vierges mortes, dont les spectres nocturnes attirent en ces lieux leurs fiancés infidèles jusqu'à ce que mort s'ensuive. Hilarion lui-même, que Giselle a éconduit, est attiré en cette heure de la nuit auprès du tombeau de la jeune fille pour subir ce sort. Survient Albrecht qui vient se recueillir sur la tombe de Giselle. Ayant appelé la défunte, Myrtha la contraint à prendre Albrecht dans ses filets en dansant. (...) Au moment où il finit par être à bout de force, une clochesonne la fin de l'heure des spectres. Les Wilis doivent regagner leurs tombes. Giselle quitte Albrecht en sachant qu'elle vient de lui sauver la vie.

Giselle rejoint ainsi ces personnages féminins si chers au romantisme, qui se sacrifient jusqu'à la folie pour leur bien-aimé.

Source : Horst Koegler (traduction Virginie Bauzou), livret ARTHAUS Musik

DVD DISPONIBLE CHEZ ARTHAUS MUSIK : arthaus-musik.com/

Née à Paris le 22 avril 1917, Yvette Chauviré fut admise à l’école de danse de l’Opéra à l'âge de dix ans. Elle fit ses premiers pas sur scène en 1929 dans l’éventail de Jeanne. Elle intègra le corps de ballet de l'Opéra en 1934 où elle gravit tous les échelons rapidement : de quadrille elle devint directement petit sujet sans passer par la classe des coryphées. Elle fut nommée danseuse étoile en décembre 1941 lors de la première du ballet  Ishtar chorégraphié pour elle par Serge Lifar.

En 1947, elle connut un très grand succès en interprétant le rôle de l’ombre dans "les Mirages" de Serge Lifar. Sa carrière à l’Opéra fut ponctuée de désaccord, elle quitta la compagnie à plusieurs reprises, notamment en 1946 où elle rejoignit Serge Lifar en tant qu’étoile invitée au Ballet de Monte-Carlo. Elle s'était déjà produite avec cette compagnie dès 1945. Elle revint à l’Opéra de 1947 à 1949 et repartit pour une tournée mondiale de 1949 à 1952, puis revint dans la maison mère de 1953 à 1962. Parallèlement, elle continua à se produire sous contrat dans différentes compagnies à travers le monde. Elle créa également des chorégraphies dont Rendez-vous sentimental.

En 1970, elle se produisit au Brésil à Buenos Aires dans le solo la mort du cygne, et ouvrit une école de danse à Paris cette même année. Elle fit ses adieux à la scène en 1972 aux côtés de Cyril Atanassoff dans le rôle de Giselle. De 1970 à 1977, elle présida l’Académie Internationale de Danse à Paris et transmit son talent auprès des danseurs étoiles de l’Opéra. En 1976, Yvette Chauviré joua dans la pièce de théatre Anphitryon de Jean Giroudoux. Elle fut également présidente d’honneur de l’Association Française des Maitres de Danse Classique (A.F.M.D.C.). En 1991, elle accepta de remonter sur scène en Suisse pour créer le rôle de Maud à l'occasion de la création contemporaine du ballet Harold et Maud de la compagnie Sinopia Ensemble de Danse, chorégraphie d'Etienne Frey, un rôle qu'elle interpréta en alternance avec Rosella Hightower, sur une musique originale de Michaël Jarell composée pour ce ballet.

Elle reçut le titre de prima ballerina assoluta, une distinction très rarement décernée. Yvette Chauviré fut nommée Commandeur de la Légion d’Honneur en 1988 et  Grand Officier de la Légion d’Honneur en 2010.

Yvette Chauviré est décédée le 21 octobre 2016.

Source : Etoile de l'Opera / E-monsite

En savoir plus : etoiledelopera.e-monsite.com

Tina Protasoni est une réalisatrice de films. Parmi sa filmographie, on peut compter les captations de spectacles tel que Giselle et La Bayadère, respectivement en 2005 et 2006, au théâtre de la Scala de Milan.

Source : Mubi

Direction artistique : Mauro Bigonzetti

La compagnie de ballet actuelle du Teatro alla Scala peut se targuer d’un passé glorieux dont les origines remontent à plusieurs siècles, lors de l’inauguration du plus célèbre théâtre d’opéra du monde en 1778. De nombreux chorégraphes renommés comme Jean-Georges Noverre, Gasparo Angiolini ou Salvatore Viganò, allaient avoir une grande influence sur la danse européenne et ce, avant même la fondation de l’Académie de danse impériale de La Scala en 1813. À cette époque, Carlo Blasis, illustre danseur, professeur et théoricien, mena le ballet vers sa période romantique, contribuant ainsi à faire évoluer son style techniquement. Enrico Cecchetti diffusa l’enseignement des techniques académiques italiennes en Russie et grâce aux Ballets russes de Serge Diaghilev, qu’il avait rejoint, il les projeta dans cette nouvelle ère. La danse à La Scala entra alors dans le XXe siècle avec en son sein des chorégraphes de renom liés aux Ballets russes, tels que Mikhail Fokin et Leonide Massine. 

Aurel Milloss est le principal exemple de la danse libre et expressionniste de l’Europe centrale des années 30 et 40. Arturo Toscanini lui confia la tâche de réunir les talents de la compagnie qui s’étaient dispersés après la Seconde Guerre mondiale. Pour son répertoire, il ne choisit pas seulement des grands musiciens et des scénographes et peintres renommés, mais également des invités prestigieux comme George Balanchine. Dans les années 1950-1960, La Scala devint une scène ouverte aux grands noms du paysage artistique de l’époque. Roland Petit y fit ses débuts en 1963, Maurice Béjart dans les années 70 et de nombreux artistes importants y furent invités comme Rudolf Noureev, avec qui le théâtre milanais débuta une très étroite collaboration à partir de 1965.

Grâce aux qualités d’interprétation et aux compétences techniques et expressives sans faille des étoiles de La Scala (Svetlana Zakharova, Roberto Bolle ou Massimo Murru), des artistes invités, des premiers danseurs, des solistes récemment nommés et des nombreux membres du corps de ballet fréquemment choisis pour interpréter des rôles principaux, la direction de Makhar Vaziev (de 2009 à fin 2015) adopte fièrement un ensemble précis de normes artistiques. L’objectif est de redynamiser le répertoire du ballet le plus influent et rafraîchissant du XXe siècle, comme une « tradition du nouveau » dans le monde de la danse classique : faire revivre les classiques essentiels, offrir aux jeunes chorégraphes de nouvelles possibilités de création et attirer les grands chefs d’orchestre sur l’estrade du théâtre ; à la fois comme un attrait supplémentaire et comme une preuve évidente de l’excellence musicale qui caractérise le théâtre de La Scala, non seulement dans ses représentations lyriques mais également dans ses productions chorégraphiques.

Sous sa direction, la hiérarchie de la compagnie de ballet se développe à tous les niveaux. Les premiers danseurs actuels comprennent Nicoletta Manni et Claudio Coviello, parmi les solistes nous retrouvons Massimo Garon, Marco Agostino, Virna Toppi, Vittoria Valerio et Federico Fresi. On remarque également que de très jeunes danseurs formés à l’école de ballet font leur apparition dans les rangs de la compagnie, parmi eux on peut distinguer Alessandra Vassallo et Christian Fagetti et de nombreux nouveaux danseurs comme Lusymay Di Stefano, Denise Gazzo, Timofej Andrijashenko, Nicola Del Freo et Martina Arduino, qui y ont fait leurs débuts dans des rôles principaux, réalisant ainsi la mission de la compagnie qui consiste à reconnaître et choisir de nouveaux talents. Mauro Bigonzetti, le successeur de Makhar Vaziev, ayant dû renoncer à la direction du ballet à cause de problèmes de santé, la direction de la compagnie de ballet a été confiée à Frédéric Olivieri, à compter d’octobre 2016. 

Source : Site internet du Ballet du théâtre de la Scala

En savoir plus : teatroallascala.org

Arthaus Musik est un label de musique classique sur DVD et Blu-ray. La société appartient à Studio Halle GmbH et gère la filiale Monarda Arts.
Arthaus Musik GmbH a été fondée à Munich en mars 2000 et est établie à Halle (Saale) depuis 2007. Le  label publie depuis treize ans des disques d'opéras, de ballets, de  concerts classiques, de jazz, de productions théâtrales et de  documentaires sélectionnés sur la musique et les arts. Depuis lors, plus de 700 titres ont été publiés sur DVD et Blu-ray, avec un maximum de 100 par an.

Parmi  les publications figurent des enregistrements avec des artistes tels  que Plácido Domingo, Cecilia Bartoli, Luciano Pavarotti, Maria Callas,  Jonas Kaufmann, Burkard Schliessmann et des chefs d'orchestre tels que  Carlos Kleiber, Claudio Abbado, Nikolaus Harnoncourt, Lorin Maazel,  Pierre Boulez et Zubin Mehta. Les  enregistrements proviennent d’opéras tels que La Scala, l’Opéra d’État  de Vienne, l’Opéra Royal Covent Garden, l’Opéra National de Paris et  l’Opéra de Zurich.

En savoir plus : arthaus-musik.com/